明式圈椅巧妙的應(yīng)用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理，從選材、功能、工藝到裝飾等方面真正達(dá)到了實(shí)用性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。
明式圈椅有著十分獨(dú)特的造型風(fēng)格，清新淡雅、單純簡(jiǎn)練、清秀空靈、比例適中等，圈椅的細(xì)部構(gòu)造沒有繁復(fù)的裝飾，即使偶有裝飾也是點(diǎn)睛之筆，用以襯托造型的需要，而且裝飾主要以線形為主。結(jié)合工藝美術(shù)的審美角度，編輯將明式圈椅的美學(xué)特征概括為以下幾點(diǎn)：
意匠美
明式圈椅古樸典雅、簡(jiǎn)潔流暢、色澤優(yōu)美，可以說是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。
材料美
明式圈椅大都選用優(yōu)質(zhì)的木材，一般不涂刷油漆，而是充分利用木材本身的紋理與色澤，顯示自然的材料美，符合中國人“師法自然”的審美情調(diào)。
結(jié)構(gòu)美
明式圈椅采用的是榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯與木料接合，堅(jiān)固而美觀，不同的部位用不同形式的榫，既符合功能要求，又便于拆卸。
造型美
明式椅類的靠背板從側(cè)面來看都是呈“S”形，圈椅也不例外，這種形狀的曲線在中國的審美體系中占有極其重要的地位。
有關(guān)這種曲線的淵源最早可追溯到《周易》后天八卦圖中的一段話:“天地定位，山澤通氣，雷風(fēng)相薄，水火不相射，數(shù)往者順，只來者逆。其運(yùn)行向乾一、兌二、離三、震四，然后轉(zhuǎn)回，巽五、坎六、艮七、坤八，形成一個(gè)“S”曲線?！?/span>
這段史料不僅僅是對(duì)“S”形曲線的闡述，也是中國太極圖產(chǎn)生的理論源頭。所以在明式圈椅中，這種“S”形曲線的凹凸走勢(shì)不僅符合人體工學(xué)的要求，而且體現(xiàn)了太極圖中所蘊(yùn)含的陰柔之美，亦有吉祥的寓意。
裝飾美
明式圈椅的裝飾少但精致，盡量避免繁縟的雕刻，以突出木材的本色。值得強(qiáng)調(diào)的是蠟飾在明式圈椅中的使用是十分重要的，蠟飾家具表面光鏡，更能凸顯木材的質(zhì)地與紋理。比如使用蠟飾的黃花梨木圈椅，視覺上會(huì)產(chǎn)生琥珀般透明的效果。
明式家具的造型之所以具有很高的藝術(shù)成就，是因?yàn)樗猩詈竦奈幕瘍?nèi)涵，而這種文化內(nèi)涵最終都要通過家具的造型而表現(xiàn)。除了以上五點(diǎn)，明代的思想文化因素也為圈椅的發(fā)展注入了豐富的人文思想，成就了深厚的文化內(nèi)涵，尊崇了天圓地方的基本思想。